Mehr davon

Hier gleich drei Tools mit denen man harmonische Schriftgrößenverhältnisse per CSS schaffen kann:

• Gridlover von Ville Vanninen und Tuomas Jomppanen, die die wohl coolsten Domainnamen der Welt besitzen.
• Typograph von Iain Lamb
• Golden Ratio Typography Calculator von Pearsonified

Unrelated Bonus Movie:

Mehr, mehr, mehr von sowas im Vimeo-Channel von Nice Type.
[nicht, wie ich erst dachte via dem erstaunlichen Chris Heilmann, sondern dem erstaunlichen Marc Thiele]

Twitter führt dazu deutsche und französische Gesetzgebung zur Holocaustleugnung ins Feld und verbrähmt die Meldung als Fortschritt, nachdem man ja bislang solche Tweets global löschen musste, in Zukunft also nur in den entsprechenden Länder ausfiltert, dies zudem dokumentiert und den Autor in Kenntnis setzen wird.

Dass Twitter auch ohne Filterung schon seit Dezember 2009 auf deutsch verfügbar ist, sei am Rande erwähnt.

Vermutlich hängt dies alles mit Expansionplänen von Twitter zusammen. [Nico Lumma dazu] Auf einem gestrigen Event in Berlin wurde, so hörte ich, ein Twitter-Büro in Berlin angekündigt. Jannis Kucharz mutmasst über einen damit möglichen Zugang zum chinesischen Markt. Mich erinnert die Sache an den Content-Filter von Flickr der auch Deutschland betrifft, der just am Tage der Flickr-Lokalisierung in verschiedenen Ländern eingesetzt wurde.

Ob die Errichtung eines Filtermechanismus also im eventuell vorauseilenden Gehorsam erfolgt oder staatlicherseits als Voraussetzung zur Niederlassung gefordert wurde, lässt sich nur mutmassen. Ein zeitlicher Zusammenhang mit dem Investment royaler saudischer Geldgeber ist vielleicht auch nur zufällig. Vielleicht. Immerhin dürfen Frauen dort keine Autos fahren. Ob sie twittern dürfen ist mit nicht bekannt. [Es gibt welche, die es tun.]

Kann man dem Twitter-Support glauben, ist der Filter maximal leicht umgehbar. Eine Umstellung des Landes in den Nutzereinstellungen sollte ausreichen. Wobei man interessanterweise die Option worldwide offenbar nicht wählen kann. Siehe dazu auch netzwertig.com.

Meinem Verständnis nach wird Twitter also Tweets zunächst auf Anfrage von Behörden, oder wem auch immer – ohne richterlichen Beschluß – für Nutzer mit entsprechend automatisch oder manuell gesetzter Landeseinstellung nicht mehr zeigen, oder anzeigen, dass ein ganzes Nutzerprofil oder ein Tweet nicht angezeigt wird. So wie wir das von YouTube und der Gema hierzulande kennen.

Ob Twitter dies zu einem technischen Automatismus mit schwarzen Keyword-Listen machen wird – und so beispielsweise damit der Great Firewall Chinas zu Diensten sein wird – bleibt abzuwarten. Industrien, die die Sperrung von derzeitig urheberrechtsverletzenden Internetinhalten befürworten, werden vermutlich darauf drängen. Es grüßen SOPA, PIPA und ACTA (gerade von einer EU-Delegation unterzeichnet – via Avaaz kann man beim EU-Parlament dagegen protestieren).

Der chinesische Künstler 艾未未 Ai Weiwei, unter anderem bekannt durch seine zweieinhalbmonatige Inhaftierung (sicher sehr zufällig just kurz vor seiner Jurymitgliedschaft beim Humanrights-Logowettbewerb) kündigte laut dem Twitteruser @awwNeverSorry an, Twitter bei Umsetzung des Filters nicht mehr zu nutzen.

Nachschübe: Hier noch eine interessante, durchaus positive Einschätzung aus Sicht des Free-Speech-Aktivismus.
Zapp sieht es ganz easy.
Hier noch was auf Ars Technica zu Chilling Effects der EFF.
t3n fasst zusammen.

Offenlegung: Ich habe die Website humanrightlogo.net und das Logo von Netzpolitik gestaltet, nutze Twitter seit dem 19. März 2007 und finde Zensur prinzipiell doof.

Shape Rainbow from Max Hattler on Vimeo.

Schon zwei Tage online, aber ich denke noch soweit gültig.
Ein erneuter Podcast mit Marcel Weiß und Kosmar.

Ich zitiere:

Finally, the crowd-sourced project has been stitched together and put online for your streaming pleasure. The “Director’s Cut” is a feature-length film that contains hand-picked scenes from the entire StarWarsUncut.com collection.

Many thanks to Aaron Valdez (video editor – http://www.aaronvaldez.com) and Bryan Pugh (sound design/mixing – http://www.pughtube.com) for the countless hours they put into this masterpiece.

The Story:

In 2009, thousands of Internet users were asked to remake “Star Wars: A New Hope” into a fan film, 15 seconds at a time. Contributors were allowed to recreate scenes from Star Wars however they wanted. Within just a few months SWU grew into a wild success. The creativity that poured into the project was unimaginable.

SWU has been featured in documentaries, news features and conferences around the world for its unique appeal. In 2010 we won a Primetime Emmy for Outstanding Creative Achievement In Interactive Media.

We can’t thank everyone enough for making this such a special project.

StarWarsUncut.com

Also available on YouTube.

via SpOn, Danke, @oler

2011:

1987:

aber:

Es geht mir gut.

Man hat Angst beim Anrufbeantworter den falschen Knopf zu drücken, wundert sich sowieso warum der kein Tonband mehr hat. Dass Handys keine Schnur haben, hat man irgendwann glückselig kapiert.

Das Internet ist das, was im Computer drin ist, aber doch irgendwie woanders herkommt, wenn man das blaue E doppelt anklickt. »Hilfe, die kommen zu mir nach Hause!«.

»Und Werbung schicken die mir auch andauernd in mein Auslook!«

Der Spiegel und RTL erklären alle paar Monate, dass dieses Internet sowieso nur aus Schwerverbrechern besteht. »Wußt ich’s doch!«.

Die Ursula und die Stefanie mit den schicken Frisuren haben es ja auch gesagt: alles voller illegalem Porno, Kinderschändern und Terroristen. »Ekelhaft und illegal. Da muss man was tun. Verbieten, kontrollieren, speichern auf Verdacht und Vorrat, sperren. Irgendwas!«.

Und dann fotografieren die auch noch unsere Jägerzäune und Rabatten. »Ohne mich zu fragen!«

Und jetzt verabreden die sich einfach so, über dieses »Facebook«, treffen sich und machen Randale. In Ägypten ist das ja toll. Aber hier? Bestimmt sind das auch diese »Raubkopierer«. Die haben doch auch unseren Gutti abgesägt da bei Wiki. Ist das nicht dieses Lexikon wo jeder reinschreibt? »Wo kommen wir denn da hin?«

Und überhaupt ist das Internet ja auch schuld, dass es kaum mehr Jobs für Bankangestellte gibt, kaum noch Reisebüros, kaum noch Buchläden. Und die Zeitung wird immer teuerer und dünner. Das liegt bestimmt auch am Internet. Hat die Zeitung ja auch mal geschrieben. Google ist schuld, und hier, Zwitter, oder wie das heißt. Da wo diese Lady Gaga ist, die man immer auf Pro7 sieht. Die ist ja auch unmöglich.

»Verbieten sollte man das. Alles!«

Wundert sich noch jemand, dass sich Politik mit Netzneutralität und der Anpassung des Urheberrechts schwertut und die Enquette-Kommission für Internet und digitale Gesellschaft gerade an diesem Punkt zu einer Farce verkommt?

Dazu gehört ja nicht zuletzt auch diese Freiheit, dass jeder gleichberechtigt in diesem Internetding reinschreiben kann, und es dann jeder lesen kann. Einfach so ihre Meinung kundtun? »Nene, verbieten muss man sowas«.

Schließlich gehören die meisten Politiker immerhin und immernoch genau dem beschriebenen Mindset an, genau wie eine große Menge an Wählern. Woher sollen Sie es auch besser wissen?

Wie sollen Sie die, ach-so-wichtige und auch tatsächlich wichtige Internetwirtschaft fördern, wenn das Internet doch so böse ist? Jedes Jahr ein Kanzlerinnern-CeBit-Rundgang zur Eröffnung reicht vielleicht doch nicht aus.

Eine politische und damit auch eine gesellschaftliche Misère ist es, von Informationsgesellschaft, Bildungsoffensive, Medienkompetenz und Nachhaltigkeit zu palavern, aber selbst weder informiert, gebildet oder medienkompetent zu sein. Das aber immerhin nachhaltig und weitestgehend beratungsresistent!

Und wer die medizinische Bedeutung von »Miserere« kennt, versteht erst richtig, was ich meine.

Weiter mit Musik, meine Damen und Herren:

Nach Diktat an die Arbeit gegangen.
Bevor jemand fragt: Ein Rant ist keine konstruktive Kritik, sondern besteht in der Hauptsache aus Wut, Arroganz und Provokation. Später mehr.

[Nachtrag: Siehe auch Elektrischer Reporter, Telepolis]

Hier eine Liste von hilfreichen Referenzen, Tools, Dings; hauptsächlich damit ich sie selbst schneller wiederfinde:

• CSS-Gradients sind der allerletzte Sch… …rei. Total cool im Prinzip, aber auch total schwierig im Grafikprogramm abzuleiten oder gar im Kopf auszudenken. Und Firefox kann keine Notation mit rgba, verflixt nochmal. Der CSS3-Gradient-Generator hilft.
• Absolut praktisch auch der Gradient Scanner, um den Code direkt aus einer Grafik, einem Screendesign abzuleiten.
• CSS-Transitions sind eine Offenbarung. Ein Nervpunkt: andauernd mit Browser-Prefixen rumhantieren. Ein anderer: Das Easing kann ich mir im Hirn nur ganz schwer previewen. Und da man das Easing per Bézier-Ankerpunkte selbst basteln kann (w00t), macht man das dann auch. Mit dem CSS cubic-bezier Builder ein Riesenspaß für die ganze Familie.
• Webfonts sind das fast Allerneuste. Und die meisten sind leider nicht so besonders gut. Als Fließtext. Und das testen ist recht aufwändig. Good web fonts will da helfen, leider noch etwas dünn.
• Sich selbst ein Webfont-Päckchen schnüren lassen, sprich die ganzen Font-Formate konvertieren, Subsets machen, weitere Optimierungsoptionen und direkt mit aktuellem Code zum Einbinden: dem Font-Squirrel sein @font-face-Generator, natürlich.
• Die Webfonts im Directory von Google zeichnen sich dadurch aus, dass sie schnell und einfach einzubinden sind, zudem kostenlos und die Qualität insgesamt ok bis sehr gut ist.
• Für Chrome gibt es dazu noch eine Extension, um einen beliebigen URL in einem der Google-Webfonts anzuzeigen. Großartig um zu Testen.
• Ähnliches, aber noch etwas mehr macht der FontFriend, ein JS-Bookmarklet zur Preview eines Dokuments mit einem lokalen @font-face (drag and drop) oder gWebfonts und einigen Optionen (line-height, text-transform, nur spezielle Selektoren …). Außerdem zeigt er an welche Fonts auf der aktuellen Page verwendet wurden (wow!). Ein echter Knaller.
• Unerlässlich um herauszufinden, ob man diese und jene CSS3-Anweisung benutzen will: Can I Use.
• Trotz @font-face sind Fontstacks natürlich nicht tot, und ein Fallback muß sowieso her. Gute Quelle: CSS-FontStack, Supercooles Profitool ist aber, obwohl knackhäßlich: Der Font stack builder von Codestyle. Einfach ausprobieren, verwirrt erstmal kurz, ist aber sehr hilfreich.
• Hier ist die GoogleWebFontLoaderAPI-Dokumentation. Falls man die mal braucht.
• Wissenwertes über font-smoothing (Webkit im Speziellen) und wie man es (im Allgemeinen) per JS detecten könnte
• Komplexere Schatten per CSS ist nur einer der Erstaunlichkeiten auf der Site von Nicolas Gallagher
• Schnell mal die Anweisungen für border-radius zusammenklicken.
• Box-shadows, gradient, border-radius photoshopmäßig zusammenklappern
• Border-radius so richtig verstehen, weil jede Ecke hat ja zwei Radii, jaja.
• Mehr Links zu CSS, Webfonts und @font-face

tbc … add your own in the comments. (Thx @schoschie, @yellowled)

Goodbye Gil Scott-Heron.

[Was bisher geschah] Nachdem ich am späten Freitag nicht mehr mittippen wollte und konnte (ich bin ja keine 20 30 35 mehr), habe ich mich aufs zuhören verlegt und bin am Samstag ganz ohne Rechner aufgekreuzt. Eigentlich blöde, denn der erste Tag ist nie der beste.

Hier, was ich erinnere:

Tim Fendley: sprach von seiner Arbeit für ein Fußgängerkartenstadtmöbelorientierungprojekt für die Londoner Innenstadt (und ein bißchen was über New York). wie man nur die Umgebung der Ubahnstationen kennt und irgendwann die Stadt im Kopf zusammenwächst. Dass man eigentlich auch alles gut erlaufen kann und wie sie daran geforscht und entwickelt haben. die Lösung ist wunderbar und auch für Berlin dringend nötig.

Yves Peters (Fontfeed): ich kam dazu als er anfing über Filmposter zu reden und wie die Trajan und die Gotham auf einer Vielzahl von Plakaten verwendet werden. Er hat mühsam ausgewertet wieviele das wohl über die Jahre waren und wie die Trends wohl zustandkamen. Interessant war, wie sich für bestimmte Filmgenres bestimmte Fonts quasi als Erkennungscode etabliert haben (z.B rote, fette Gill für Komödien, die Bank für heroische Action, Bodoni für Romantik oder eben Trajan für alles emotionalere). Das war mir so nicht offenbar.

Markus Hanzer, Professor aus Österreich, hielt eine Vorlesung, deren Inhalt in meiner Erinnerung nur schemenhaft ist (ich bin wohl auch mal weggenickt) – ich weiß nur, es war phänomenal exakt formuliert und ging um den Einfluß des Gestalters auf das Universum oder so.

Er ist gefühlt durch die ganze Menschheitsgeschichte gewandelt, hinter ihm ein endloser Stream von perfektionistischen Strichzeichnungen durchgepauster, teils bekannter Fotografien, die – ich schätze mal, einem Heer von Studenten – ihm eine Heidenarbeit gemacht haben müssen. Es war Tobak in Aspik, wie ich zu sagen pflege (zumindest hab’ ich diese Beschreibung währenddessen erfunden).

April Greiman, die in LA zwischen Kunst, Design und Architektur arbeitet, hielt einen unaufgeregten, ätherischen Vortrag, der wunderbar poetisch, typografisch leicht angestaubt war. Und mich persönlich nur halb erreicht hat. Weil ich bei der Hälfte nach Hause ging. Schöne Arbeiten, ein ganz warmer Mensch, aber ich war müde.

Samstag. Ich komme erst zur Mittagspause und verpasse Peter Biľak erneut. Dumm, denn es ging da wohl auch um Webfonts. Prima, die beiden Vorträge, die dies Thema hatten, muss ich nun also nachrecherchieren.

Malte Christensen zeigte Beispiele von Menschen, die er kennt und deren Begeisterung für ihre Arbeit. Er machte Mut, das zu tun, was man tun will.

Dr. Wolfgang Pauser (Journalist und Professor), auch aus Österreich, hatte ebenfalls eine Vorlesung dabei, die recht launisch die Machtverschiebung vom Texter zum Grafiker, den Wandel von der Illustration als Textbeiwerk hin zum umgekehrten Verhältnis im Sinne der Visuellen Kommunikation beschrieb. Der Sprung in die digitale Welt gelang ihm nur punktuell, den weiteren Fortschritt hin zu Informationsarchitektur und User Experience lies er unbedacht. Schade. Doch ein schlauer Mann, allemal.

verpasst: Jan Rikus Hillman über die Neuaufstellung der de:bug im iPad-Zeitalter.

Tina Frank vermochte mich nicht recht zu bannen mit ihrem Beitrag über die (»sozusagen«) Erkenntnis, dass die wahre Spannung in den (»sozusagen«) Grenzbereichen der Disziplinen (Audio, Video, Grafik) sei. No offense, aber ich ging rüber, um mir

Dirk Uhlenbrock anzuschauen und sein Schaffen und Leiden der letzten Jahrzehnte mit nachzuvollziehen. Ich mag ja solche Portfolio-Talks sehr gerne. Alle kochen mit Wasser, manche heißer, und er war erfrischend ehrlich und transparent. Und sehr fleißig in seinem bodenständig ausgeflippten Stiefel, der ihm so gut passt und steht, wie seine Brille. (s. typoblog)

Petr van Blokland mit einem der besten Vorträge, katapultierte die Leute ins Digital, wusch ihnen die Köpfe, sprach von Cloud und Standards, adaptiven und automatisierten Layouts, hob die Trennung zwischen Print, Web und Mobile komplett auf, zeigte sein Xierpa-CMS und damit gemachte Nomad-iPad-Magazine (die html sind basieren und daher auch im Browser laufen, sich im automatisierten Layout an den Viewport anpassen und so auch auf dem Mobile funktionieren), und inspirierte zum Wachbleiben, Dranbleiben und Vornewegmarschieren. Krasses Zeug und durchweg wahr. Muss man sich auf Video anschauen, sobald es da ist. (videos wirds doch geben, oder?) (s. typoblog und evalottchen)

Thomas Lupo kam zunächst als einigermaßen angeschnöselter Werberschwabe rüber, wurde aber durch seinen Projekt doch als netter Kerl neu geboren: ein erfrischendes Kreativitäts-Streetart-Bastel-Sozial-Projekt mit Favela-Kindern in Rio, das nun als Buch erscheint, wie er einmal zuviel erwähnte.

Christoph Niemann (Berlin/New York) zum Abschluß, ein bekannter Illustrator, eher Themenkarikaturist. Brilliant, chirurgisch, humorvollst, analytisch, selbstironisch und leidend. Ich hatte zwei oder drei Erleuchtungen, die ich aber sofort wieder vergessen habe. Sollte man sich auch anschauen auf Video.

Fazit:
Die Typo ist nicht billig, das Geld doch wert. Motiviert und inspiriert immer wieder.

Das Haus der Kulturen ist ein wunderbares Gebäude, nicht sehr gut zu erreichen, nicht für WLan erbaut, von Telefonnetzen unzureichend durchdrungen, obwohl das Kanzleramt nur einen Steinwurf Katzensprung entfernt ist.

Die Organisation ist tadellos eingespielt, die Dokumentation per Blog, Flickr und Twitter vorbildlich, das Essen besser als erwartet, die Österreicher in Bataillonsstärke angereist und in studentischem Punkchic gewandet. Ich wäre gerne noch geblieben, aber die Vorträge waren alle vorbei. Die Party lass ich mal lieber aus.

Nächste Typo ist erstmals in London im Oktober (»Places«), dann wieder nächstes Jahr in Berlin, Motto vorläufig: »Sustain«.

Vielen Dank, viel Erfolg, viel Spaß! Und gute Nacht.

[Update: Linkliste aller Rückblicke im Fontblog.]

es geht los, ich tippe:

sein arbeitsschwerpunkt: mobile, tablet

storytelling ist ein weites und junges experimentierfeld.

markt: ipad großer hype, aber es sind bereits mehr tablets+smartphones in diesem jahr verkauft worden als desktop pcs .

ein ipad braucht eigentlich niemand, trotzdem innerhalb 28 tagen 1 mio ipads verkauft worden. schneller als das iphone (75 tage). (aber auch: wii: 13 tage, nintendo ds: 15 tage)

insgesamt 15mio ipads in 2010 verkauft. es gibt jetzt ein vielfaches an ipads als iphones (echt?).

er zitiert döpfners gebet. betet es aber nicht nach.

magazinverkäufe trotz allem hinter den erwartungen. schade, doch nicht so einfach die verlage zu retten.

downloadzahlen sind ungleich nutzungszahlen. viele ipads liegen nur rum, viele apps werden nicht verwendet. nur wenige apps werden länger als 90 tage nach kauf überhaupt noch benutzt.

deutsche saleszahlen die schlechtesten in der welt:
ca. 0.5 mio ipads bisher in de. enttäuschend.

er zeigt den hype cycle. wir sind in der frühen entäuschungsphase.
wie kommen wir auf den aufsteigenden ast?

markt noch groß, aber wie kommt man rein ins ipad? die antwort gibt er nicht wirklich.

jetzt endlich inszenierung und herangehensweise. sagt er.
dann leider doch nur technik/konzeptstrategie.

passenden technologiepfad auswählen:

A: epaper/ebook/pdf/epub: printlogik. ziemlich lahm. er sieht das auch so. dennoch gemacht, bei faz etc.

verlage sagen: zeitung ist perfekt, bitte einfach aufs ipad bringen. wenig aufwand, schnell machbar, kaum multimedia, wenig kreativ, kaum ux im spiel. findet er schade. ich auch.

B: rma (rich media app)
indesign-basierte produktion (s. frankf. rundschau): nah an print/seitenlogik entwickeln, standardtools, hohe freiheit, hoher aufwand, großes team, multimedia. adobe bietet es günstig an, woodwing ist konkurrent.

problem: kein text, alles jpgs, hohe datenmenge. (meine meinung: zur not kann man das wohl machen. sonst besser nicht.)

multimedia erzeugt großen impact auf die user, sehr attraktiv, lädt tageszeitung positiv auf. sagt die mafo.

daher machte man apps am anfang auch, allein schon um das image von tageszeitungen aufzumöbeln. aber ist es die app, oder das ipad das begeistert? weiß man nicht.
da hat er recht.

er zeigt recht unspektakuläre animation generischer interaktionsmöglichkeiten einer app, blättern, swipe, oben, unten, html widget. es scheint die präsentation für verlagstypen zu sein.

jetzt aber:
C: custom / webbased / native: selbstgeschraubt, meist html.

heute meist native und html kombi.
warum immer mehr html? weil dem ipad andere geräte folgen, die man schnell bedienen will.

printdenke, aber auch webdenke (!) sind jeweils alleine nicht genug um tablets zu denken.

logischerweise hoher aufwand; ObjectiveC etc.
dafür auch totale kreative freiheit, sensoren und so weiter.

jetzt zeigt er die app vom porsche museum, die noch nicht im store ist, die ich nun aber schon länger kenne, aus gründen. sieht gut aus.

noch ein dummybeispiel: reisekatalog.
im prinzip mix aus tv, heft, website. so gesehen aber auch was eigenes:
interaktion mit einem globus, videosequenz mit popmusik der destination, zwischendurch interfaces, wie man sie damals auf cdroms gerne gemacht hätte. ist ja auch nur ein mockup.
zeigt aber gut, das es eben eine kombination aus allem und dazu noch touchy ist.

für verlage ist sowas täglich freilich viel zu aufwändig. ein dilemma.

tablet (ipad) ist lean-back pc, das gab so es noch nicht auf der welt.
ist auch mehr als reines lesebuch (kindle): location, messages, mails, fotos, camera, und das ganze ding mit dem internet etc. es wird klar. SoLoMo und so. nur wie bindet man Social und Location ins ipad gut ein? er nennt flipboard, aber viel gibts da noch nicht, vor allem bei location. darauf freut er sich, ich auch.

»social media als storytelling-motor«. er schwimmt etwas, weil das jetzt natürlich noch niemand weiß, wie das richtig geht. verständlich.

man muss sich neu aufstellen, linear wird interaktiv, rückkanal, monolog wird konversation. meine rede.

die ausgaben metapher ist ihm auch nicht ganz plausibel, beim thema »abgeschlossenens leseerlebnis« ist er, wie ich, skeptisch.

real-time, always-on hat auch nachteile: inhalte sind später wieder weg, offline geht nix mehr etc.

letztlich: die mögliche user experience wird noch von wenigen apps ausgereizt. oft wäre eine website auch die richtigere lösung, wenn die bezahlfunktion im web besser möglich wäre.

am ende der hinweis, das alles perpetual beta ist, was entwickler auch frustriert, aber so ist das nun mal. eine app ist einfach auch nie fertig. (und die agentur hat auch immer was zu tun, sag ich mal.)

ein paar fragen aus dem publikum, das wars.

fazit:
insgesamt kann man sagen UX auf tablet ist ein großes unerforschtes land, wird von den allermeisten nicht ausgenutzt, weil aufwand und time-to-market dagegen sprechen. als verlag man muss sich entscheiden ob man aus dem print- oder webprozeß ins pad geht, ob man es ganz billig als pdf macht, es per indesign o.ä. noch etwas aufpeppt (vergleiche springer/keese) oder ob man es sich leisten kann oder muss etwas originäres, kreatives, gutes zu machen, am besten mit webtechnologie angereichert um gerätespezifische native elemente, damit crossplatform denkbar bleibt.

danke! war guter überblick des status quo aus dem jahr 1 nach ipad.
die strategy wurde klar, was storytelling jetzt genau bedeutet, … next time.

hier der bericht dazu im typoblog.

mehr zum thema: die keynote von c. keese (axel-springer) vom vortag.

jetzt essen und reden.

morgen mehr.

im grunde ein nettes hobby, aber für mich auch faszinierend, vorallem wenn man das vorgehen auf andere daten übertragen denkt.

es geht los, ich tippe mal auch los:

bilderkennung bei google images:
nach cliparts (wenig farben), farben, strichzeichnung. funktioniert gut und ist sehr einfach zu bauen.

picasa:
facerecognition, lernt gesichter nach markierung und fragt nach (auch bei iphoto so.)

mufon player:
musik prozentual auf der achse traurig-fröhlich platziert. kann durch menschliches tagging (das dann per neuronalem netz weiterlernt), aber auch durch datenanalyse gemacht werden.

eigenes studienprojekt:
wellenform, rhythmus, geschwindigkeit von mp3 in icongrafik umsetzten.
ähnlich stücke, sehen ähnlich aus. schon etwas schwieriger.

erkennung einer schriftart, font recognition:
typedia, identifont, whatthefont
sind noch ziemlich am anfang. (finde ich zwar nicht, weil doch gute trefferquote, aber ich glaube er will auf etwas anderes hinaus).

schnitt

ziele: automatische inhaltsanalyse, klassifikation eines fonts und eine schicke grafische ausgabe des ergebnisses, nicht als liste.

ähnlich wie bei dem musikbeispiel, startet man mit einem dutzend kennpunkten, sortiert ähnliche auf einem koordinatensystem.

seine kennwerteanaylse der vektordaten:

0. optische größe: erstaunliches vorgehen um das zu ermitteln: zerschneiden in waagerechte scheiben, dichte rausfinden, auf welcher höhe wieviel pixel. dann normalisieren. dient als vorarbeit zur datenhygiene.

1. gewicht: glyphenfläche durch umfang-im-quadrat. fette haben mehr fläche. (zumindest zu 80% haut das auch optisch hin, sonst wäre optische grauwertanalyse auch gut denkbar)

2. rundheit: häufigkeit der winkel (steigung) der umfangslinie ermitteln. das histogramm ankucken, sehr divers oder sehr gleichartig? hart/weich damit erkannt.

3. neigung: wichtig und einfach. was ist der häufigste winkel, was ist der wichtigste peak im histogramm. neigung gebongt.

(sein live vorgeführtes windows-tool schmiert ab, irgendwas ist ja immer.)

4. krümmung: nur runde element, oder auch geraden dabei? durch halbwegs komplexe dreiecksanalyse entlang der linie. pythagoras und so.

5. diagonalität: dient zur erkennung von fraktur-fonts. gibt es 45° ecken bei der dreickesanalyse? dann wohl gebrochene schrift.

jetzt anordnungvarianten der ausgabeliste:

- liste nach einer dimension: ist langweilig.
- 2d-diagramm nach maximal zwei werten: auch nicht so interessant
- selbstorganisierte map: fünfdimensionale auswertung, auf zweidimensionen runtergerechnet. nahes im 5d bleibt auch nahe im 2d. sieht schon sehr gut aus. ähnliches kommt eng zusammen. zumeist. er zeigt die analyse mit 2000 fonts live in echtzeit.

das ganze ist absolut automatisch, ganz ohne manuellen eingriff und soll zur schriftauswahl dienen.
mehr kennzahlen, bessere auswertung.

schnitt

jetzt das ganz als tool im netz.

schwierigkeit: an vektordaten der fontfoundries kommen. sehr schwierig. derzeit crawlt er einfach nach zips mit fonts und nimmt sich alles aus dem netz. (haha!). er zeigt das als webservice. api.

60000 fonts in der datenbank. typografische qualität freilich mies, alles billigfonts aus dem netz. ermittlung von ähnlichkeiten in echtzeit aber auch bei einer million fonts möglich.

kann dienen zum abgleich von fonts, zur kombination von fonts (popularität auch automatisch durch gecrawlte pdfs denkbar). etc. was man sich sonst noch so alles ausdenken kann.

schnitt

experiment:
was sind die atome, “nuts and bolts” von fonts? serifen, rundungen, stämme, tropfen … er zeigt sozusagen eine gaschromatographie der times. niedlich.

vorbei. ein ubernerd zwischen physik und schrift. aber das habt ihr ja schon bemerkt.
danke, sehr vergnüglich und anregend.

mehr infos auf accessive-tools. und im typoblog.

weiter im programm mit heiko scherer.

vom zertifizierten »preferred developer consultant« dr. andreas bersch (berliner brandung) wird über marketing auf facebook vorgetragen – im kleineren »stage«-saal.

ist mehr so ein standardfoliensatz für marketingentscheider, jedenfalls nicht direkt für die typo zielgruppe. er weiß auch nicht ganz genau wo er ist, hat zudem vergessen den namen der veranstaltung auf dem titelslide zu aktualisieren. nun gut.

ich schreibe mal mit:

ein introvideo zu social media: verbindet marke mit menschen, die ganzen nutzungszahlen, millionen fotos und statusmeldungen, ihr wißt bescheid.

8 neuen fb nutzer pro sekunde. 18 mio in de. 30h/monat durchschnittliche nutzungsdauer (was auch immer das wirklich bedeutet). die quellen für die zahlen bleiben geheim.

und noch hundert andere, mit sicherheit veraltete zahlen und werte und ranglisten von youtube, facebook, twitter. social media ist die zukunft. falsche zielgruppe hier, wir wissen das ja alles. und das weiß er auch. ok.

einführung facebook: total relevant, die linien im diagramm sind im januar 2010 über telekom und spon rausgegangen. allerhand.

jetzt vergleich zu xing, studivz etc. das rennen ist gelaufen. facebook dominiert alles. durchschnitt in de <30 jahre , weltweit knapp >30. 19 mio aktive nutzer in de.

jetzt die bausteine:

der newsfeed: keine inhalteplattform, nur inhalte aus den verbindungen des users, freunde, pages, events, apps, gruppen. ja, ist klar.

für marketing konzentriert er sich auf pages, keine profile für marketing (das läßt agb von fb auch nicht zu!), gruppen bringen da gar nix. profile kann man (wohl neuerdings) einmalig in eine page umwandeln.

problem auf der bühne, ein techniker kommt, monitor-sync klappt nicht, man sieht die emails des referenten, allgemeine belustigung. am ende applaus für den nerd. so ist das immer.

er erklärt was eine fanpage ist, weil ein paar das eben doch nicht wissen hier. pinnwand, photos, fans.

»ist ein fanpage eine website?«. wie viele der 18 mio fans werden ein posting auf der wall sehen, was ist die reichweite? die antwort kann man nicht geben, weil es keiner weiß.

niemand gibt facebook.com/markenname in den browser ein. so gehts schonmal nicht. wie kommt man dann dahin? nur über den newsfeed. (ich sag mal: je mehr freunde jemand hat, umso geringer also die wahrscheinlichkeit dass er ein posting einer page mitbekommt). und sieht man es im feed, klickt man ja nie zur page durch. fanpages sind noch eher vergleichbar mit newslettern (push), keinesfalls mit websites (pull).

wie bekommt man fans? seeding bringt kaum was. am besten die klassische mediareichweite ausnutzen und dort kommunizieren (mailnewsletter, plakat, anzeige, tv). nicht nur statisch durch fan-us-on-facebook buttons. sondern durch exklusivern inhalt auf facebook, hinweise in den kanälen. danach bedingungen für viralität schaffen. (ich sag mal: questions sind da doch der hit).

produktpräsentation wäre blödsinn auf fb. also keine broschüren-webpage nachbilden. automobil-industrie wird als klassischer problemfall skizziert. keiner wird sich einen skoda-werbespot auf fb ankucken.

funktionieren würde: themenwelt schaffen, wertvolle information bieten, geldspargedöns, dating, entertainment.

beispiel: »does it blend« mixer bewerben, aber eben kreativer, witziger ansatz.

wie geht viralität? comments und likes (auf postings) auf fanpages: sind sie sichtbar für die freunde des kommentators? nein! höchstens per apps oder share – das muss man dazu motivieren. nachhaltige viralität also echt mal schwierig. die frage bleibt offen.

visuelle flexibität einer page ist per se gering, man kann aber fb-apps intergrieren und damit einiges machen. aber da die page nur als push funktioniert ist das quasi auch egal.

themenwechsel. open graph:

bereich die man auf fb beackern kann:

- fanpage
- app
- fb ads
- fb places
- open graph im eigenen shop, website

er läßt den datenschutz aus (guess why, aber später kommt er zwischendurch drauf)

fb speichert unsere daten, die datenqualität und der soziale druck echte daten zu nutzen ist hoch. die person und ihre vernetzung (130 im schnitt) ist ziemlich real abgebildet.

fb ist nicht nur soziales netzwerk. es versucht das ganze internet durch social plugins umzukrempeln. der like-button wird als traffic-kuh gerne gemelkt von den verlagen und webbetreibern. fb weiß dadurch aber jede menge, die nutzer- und nutzungsstatistik der halben netzwelt, und das auf personalisierter basis. dazu kommen die lokalisierten nutzerdaten (places).

powerpoint stürzt ab, kann durchaus mal passieren.

per open graph api kann man nun auf die fb-datensammlung zugreifen. holla.
paradigmenwechsel im internet. google speichert das anonyme suchverhalten, amazon weiß auch allerhand: zahlungsverhalten, und -verbindung. fb weiß aber namen, interessen, freunde, surfverhalten, statusinhalte, orthographische fähigkeiten, bildung, geburtstag, telefonummer, evtl paymentdaten …

buchhandel, reisebüros, brockhaus, alle schon kaputt durch das internet.
facebook ist ein technologiekonzern, der google verdrängen wird und die absolute dominanz übernehmen kann.

der open graph ist der teil des eisbergs, denn man auf facebook selbst nicht sieht. da hat er sehr recht, und es ist erschreckend, wieviele menschen das ignorieren und nicht kapieren.

fb ändert per fb-connect auch möglichkeiten von relevanzermittlung von shops etc, weil man dafür die soziale vernetzung mit einbeziehen kann.

fb places und fb deals:
foursquare-kopie aber mit der großen nutzermenge.
features: einchecken, claim und verbinden mit fanpage (bei filialnetz schwierig).
speziellen place (zb ein plakat) kann man anlegen, leute können dann ins plakat einchecken. hah! reichweite und branding effekte.

checkins an deals koppeln. beispiel douglas.

apruptes ende, er hofft auf fragen.

insgesamt nicht viel, aber doch im detail neues für mich.

fragen aus dem publikum:
Q: was macht man mit den fans, wenn man sie hat?
was bedeutet fanzahl bezogen auf abverkauf?

A social media hat nur langfristige effekte, ist kein absatzkanal. image und reichweit sind die möglichen ziele.
wert eines fans: gewinnspiele haben starken aber kurzen effekt, erzeugen eher die falschen fans.
marke ins soziale netz führen, dialog mit dem nutzer, zum markenbotschafter machen, digitale mundpropaganda. feedback zur produktentwicklung nutzen! einmalige situation zwischen produktmanager und kunde.

man kann sich dem social web so oder so nicht entziehen (nestlé), oder page einfach schließen (teldafax) bringt nix, die leute reden eben woanders weiter.

Q: betreuung der page bei agentur, zwang zum »authentisch sein« ist bei großen firmen noch kein angekommen.

A: konzeption, kreation kann in agentur sein, community management besser beim kunden direkt. zur zeit ist das noch nicht so, kompetenz fehlt. man hofft das wird besser (ich glaube kaum)

er sagt er sucht leute für seine agentur.

Q: demografie von fb-nutzern?
A auf der facebook.com/ads kann man für targeting filtern, und bekommt da die livezahlen seiner zielgruppe.
generell keine <13 jährige erlaubt, 18-35 kernzielgruppe: 9% reichweite (oder so ähnlich)

Q: wann wollen die leute nicht mehr teil des open graph sein und rennen weg wegen privacy concerns?
A: er wundert sich auch das die massen mitspielen, aber der soziale druck ist zu hoch. keine partyeinladung ohne facebook. auf proteste reagiert fb immer geschickt, nimmt etwas schärfe aus dem kritisierten feature, und dann ist gut. außer beacon damals, das haben sie ganz abgesetzt.

seine website: facebookbiz.de

zeit um, danke. klatschen, klimpern, sich recken.
wer meinen text jetzt nicht verstanden hat, dem empfehle ich den fraglos besser ausformulierten typoblogbeitrag zu lesen.

jetzt jörn loviscach.

ich schreib einfach so drauflos was ich sehe und denke.

er wird von einem animationsfilm erzählen, sagt das programm: »Chico & Rita«.

er hält den film zunächst mal für die beste story der welt, stellt sein studio in barcelona mit einem schicken trailer vor, erzählt dazu was die da so machen, natürlich nur oberflächlich, in erwartungsgemäßem englisch.

ein hotel in bilbao, sie machten alles, möbel, bar. namedropping im video: louis vitton, americas cup, camper. von fonts bis keramik. ne menge möbel. gebäude, schreibtischlampe, besteck, küchenmaschinen, zig logos, animationsfilme, hannover expo, olympics barcelona maskottchen.

klatschen.

jetzt »chico & rita«. ausschnitte laufen, jazzmusik, applaus.

ein cartoon/animationsfilm über kubanische musik, musikernamen fallen, die man kennt, aber nicht schrieben kann.

er fordert immer wieder die musik lauter zu machen. singt mit, alle freuen sich. seine begeisterung für kuba nimmt ihn mit.

splitscreenstyle cartoonanimation. jetzt spricht er nicht weiter, solange die musik so leise ist. »diese deutschen« scheint er zu denken, natürlich alles nur gespielt(?).

man versteht jetzt natürlich kein wort, zumindest den sinn nicht mehr. macht aber nix. schwarzweißbilder aus dem kuba der fünfziger oder zwanziger. er spricht weiter, kommentiert die fotos, das lebensgefühl. zigarren, frauen, familien, musik.

ein anderer film, schwarzweiß, eine nacht in havanna, nachtclubs, damals. er erzählt irgendwas. ich höre nicht wirklich zu. ich glaube, es geht darum, wie er aus diesem material inspiration für den animationsfilm geholt hat. sehr aufwändiges ding.

mehr fotos aus havanna, jetzt farbig, architektur, blau, sauber, bunt, gerade linien, grün, vanille, zackig, swimming pools, autos, häuser wie schiffe, die altstadt, alles kaputt, aber poetisch, touristisch.

bilder aus der stadt und wie sie im film als vorlage verwendet wurden.
die versuche, die farben der stadt zu verstehen, mit gefühl zu arbeiten, im blut, nicht im hirn.

er tanzt.

technik: zuerst schwarze outlines, dann füllen in photoshop.

jetzt dasselbe mit new york. fotos, animierte sequenzen. noch immer jazz und cumbia, laut genug.

gesichter- und characterentwicklung. animationstechniken, abmalen von videovorlagen. eine wahnsinnsarbeit.

wie die characters lebendig werden, mit ihm sprechen. klamotten aussuchen für die figuren. dior.

schauspielerszenen als vorlagen. handwerk von dem ich fast nix verstehe.

nochmal musik. jetzt spricht der regisseur von der leinwand. es geht um cuban music. das wußte ich jetzt schon. new york-cuba connection. musik und film sind eine einheit. extra aufgenommen mit einer jazzband. style der 40/50er. (ben webster, tito puente, etc.) musik wurde nachgespielt, die musiker wurden zu musikalischen schauspielern. ahmen die vorbilder nach. jimmy heath als ben webster. mike mossmann als dizzy …

mariscal schaut gebannt von der seite selbst zu.

ein sänger macht auf nat king cole.

weiter habe ich nicht mehr aufgepasst. der applaus reißt mich aus meinen gedanken.

ach, es geht noch weiter, sketches, 3d, kamerafahrten. eine menge quellmaterial aus filmen, schauspielern, fotos, vorstellungskraft. viel arbeit liegt in formaler abstraktion hin zu outlines. eine sauarbeit sowas. ich hab’s kapiert.

jetzt noch der offizielle trailer.

und jetzt die überraschung: er will noch den ganzen film zeigen, première sozusagen.

die leute klatschen semibegeistert (keiner weiß wie lang der film ist, einige gehen), sind eher erschlagen vom vortrag. es ist ja auch schon fast neun.

aber das ist natürlich toll. die bühne wird für eine größere leinwand umgebaut. smalltalk mit dem moderatoren über seine dyslexie und zeichnerei. improvisiert, profane fragen, wie das so ist. saal leert sich doch zunehmend. ich bleibe. musik finde ich super, jazz großartig, cuban ist auch gut, auch trotz buena vista overkill. cartoon/animation ist nicht unbedingt mein fall, aber was ich gesehen habe war schick. also warten. weil hier die steckdose ist. nicht dass da nachher jemand anderes sitzt.

bühne mittlerweile zerrupft. sie sprechen über berlin, es sei so sauber hier, fahrrad fahren, ne menge los und zu tun, polyglotte stadt, was soll man schon sagen … ich glaube keiner hört zu.

seine filme wird es ausschließlich im netz geben. jeder andere vertrieb wäre zu schwierig und riskant. vor allem bei animationsfilmen für erwachsene. kann man sich denken.

die bühne ist fast wieder hergestellt, warum benutzen sie nicht immer die große leinwand, fragt man sich.

saal viereinhalbsiebtel voll. es scheint gleich loszugehen. man weiß immer noch nicht, wie lange »Chico & Rita« ist. (er ist 90 minuten).

lights down. applaus. film ab. ich kucke und schreibe nicht mehr.

spanisch, englische untertitel. irgendwann in der mitte will ich gehen. obwohl der film echt lieblich ist und gut gemacht. aber so ungeplant, das reißt mich aus dem konzept. wenn ich jetzt rausgehe, ist draußen bestimmt kein mensch. das macht mir etwas angst, aber hey. ich bin ja erwachsen. die musik im ohr schleiche ich mich davon.

morgen mehr

leider verpasst: Tim Ahrens über webfonts und Peter Biľak von typotheque (angeblich sehr gut).

gesehen: Pierre di Sciullo mit einem ganz witzigen vortrag, mit dabei: anagramme, sprachspielchen in französisch, und weiterem crazy zeug. was designer halt so den ganzen tag machen.

jetzt Kris Sowersby über weine und schilder. auf neuseeländischem englisch. wer von schrift keine ahnung hat, versteht ab jetzt oft bahnhof:

er spricht über den relaunch einer australischen weinmarke. briefing: “old, but new. for old and young. rich in heritage and progressive by nature.” also wieder mal alles zusammen.

neues logo gemacht und daraus eine schrift entwickelt. interessante slides zu research von verschiedenen arten von serifen und schriften, die er auf dem weg gefunden hat. von strengen dreiecken bis zu elvis-haartollen, britisches, französisches.

allgemeines auslachen von exotischen glyphenformen, quadratische i-punkte und so.

seine schrift nimmt gestalt an: erst die versalien, dann die gemeinen. erst die DNA, dann die ausarbeitung. dann die fette und die ziffern – einmal in versalhöhe und eine version als (fast, eher hybride) medievalziffern. letztere fallen im fließtext nicht so auf wie echte old-style oder echte versalziffern.

er hat den font einfach mal gemacht, ungefragt, hört wochen nichts vom kunden.

dann kam die ausarbeitung der agentur zurück, und alles war schick. mit dem font.

allgemeines lachen über den billigen, aber durchschlagenden effekt von metallprägung und cool wirkenden diagrammen.

er behauptet nicht besonders zielgerichtet mit farben umgehen zu können, geht mir ja manchmal ähnlich.

weitere hübsche verpackungsdesigns mit allerlei geprägtem und so. sogar bunte glasfenster und lieferwagen und trucks. er ist stolz drauf. und es sieht auch großartig aus.

etwas seltsam – aber auch sympatisch -, dass er arbeiten von anderen zeigt. seine schrift immerhin.

jetzt noch die kursive version und ein display-schnitt. absolut manieriert, aber es passt zum produkt. dann noch alternativbuchstaben und so weiter, schriftgestalter in seinem element. wahrscheinlich wird das nie verwendet, aber man macht es trotzdem.

themenwechsel. zwei lineare serifenlose von ihm, eine metrisch, eine humanistischer.

ein paar witzige fotos von einem berlinbesuch wohl als spannungspause und aufwecker gedacht. gelächter, alle sind gut drauf. smalltalk. fotos von berliner straßenschildern. bekanntermaßen eine besondere schrift, vor allem die ostschilder. er lobt die schilder, und er hat recht. klar, er sieht sie nicht jeden tag.

gedanken über ingenieursmäßige geometrie.

beispiel: die optisch korrigierte futura vs. mathematischer geometrie anhand des G. nachvollziehbar und interessant, um die optischen gesetze zu erkennen.

jetzt die Interstate von frère-jones, keine optische korrektur bei den versalen, aber bei den kleinen etwas. dann die DIN. natürlich super ingeniersding und ne tolle schrift, aber wenig typografisches blut drin.

die berliner straßenschilder typo ähnlich, aber auch anscheinend mit einiger freiheit auf den schildern gesetzt. condensed, gesperrtes. manchmal auch unprofessionell.

nun, darauf hat er seine metric aufgesetzt, mit deutlichem ingenieursansatz.

jetzt über alternative glyphen. helvetica, gill sans und memphis alternatives, wohl aus alten linotype specimen-büchern. die üblichsten alternatives sind wohl a und g in ihren beiden (venezianischeren) formen.

die originalzeichnungen der futura mit dem irren a und g. kennt man ja.

seine eigenen experimente mit futura. a, g, l geändert. ändert den charakter total.

weitere experimente mit anderen fonts. natürlich muss man im »genre« und duktus bleiben beim alternativenbau. bei serifenlosen ist es einfacher.

er zeigt den unterschied von streng grotesk, geometrisch und humanistisch.

jetzt ist er ganz weg von thema des talks, tief in typographen-porn. man spürt seine leidenschaft für diesen wahnsinnigen beruf, berufung eher.

er zeigt welche glyphen für humanistischen bzw. geometrischen duktus verantwortlich sind. erstaunlich wenige (etwa 8 jeweils bei groß und klein, A, C, a, g, etc.). die meisten buchstaben sind generische formen.

die zeit ist um, er hätte sicher noch weitermachen können. letztlich begeisternde story und schöne einblicke. zwei, drei talks in einem.

weiter mit javier mariscal.

meine wirren notizen:

er ist noch immer stolz auf die writer app für ipad, die jetzt für mac kommt.

der unterschied zwischen “designed things” und ungestaltetem. design bedeutet über dinge nachdenken.

ein stein ist einfach so passiert. ein faustkeil ist durchdacht.

alles um uns ist durchdacht und “gemacht”.

nur ist nicht alles gut durchdacht.

beispiel: japanisches akw.

gedanken selbst sind auch “ausgedacht” – nicht wirklich etwas natürliches. “are toughts designed”? ja: “through language”.

es gibt mathematische, musikalische, etc sprachen. aber die schriftsprache ist die mächtigste.

schrift ist aber auch ein code, ist/war kompliziert, geheim- und priesterwissen (s. hieroglyphen).

egal wie kryptisch, es gibt immer einen hacker der den code knacht. (s. rosetta)

die griechen waren die besten hacker, haben den code befreit, einfache zeichen entwickelt. außerdem demokratie erfunden, die generische hackerkultur.

dann machen es die priester eben komplizierter, die römer machen zumindest mal serifen an die zeichen.

dann die runen als simples gegenbeispiel.

dann wieder die “priests” mit unzialen, keltischen glyphen. komplex aber auch schön.

karl der große, der große hacker, reinigt alles. karolingische minuskeln.

johannes gutenberg, auch ein chefhacker: buchdruck.

nicolas jenson: roman style, vereinfacht nochmal,
weiter mit der grotesk/sans die man auch als revolutionären affront werten könnte.

“yesterday’s hacker are today’s priest” z.b bill gates, steve jobs, obama.

nicht komplett ernstgemeinter abschnitt über serif vs. sans:

serifen: priesterlich, grotesk: hacker. obama nächstes jahr mit slab serif im wahlkampf.

serifen auf dem bildschirm: er macht sich etwas lächerlich über leute die das ablehnen. ab 12px geht’s. google-logo hat serifen.

serifen sind mehr eine sache der kultur. facebook hat keine (serifen).
serifenlos kann ein statement sein: twitter.

jetzt das internet:
astroturfing, zensurfirewalls (nicht nur in china, überall) “they say they protect the children, but they protect the priests”

das medium ist durch die nutzer gemacht. millionen menschen “machen” es täglich. auch in zukunft. wir werden schreibe und bauen, was wir wollen, wir hacken es, verbesseren es.

jetzt zeigt er seine writer app für mac per filmchen. entspannung. leute lachen und freuen sich, dass microsoft word schlechtgemacht wird. (mit recht).

viel hat man nicht gesehen von der app, da ist ja auch nicht viel zu sehen. menschen im publikum fragen sich gegenseitig, wie die app heißt, klatschen, aus.

mehr dazu im typoblog.

weiter mit kris sowersby.

ich bin auf der typokonferenz in berlin, thema: »shift«. gestern noch dazu entschlossen, was den einlaß für mich erleichtert hat, da am anderen schalter, wie man mir telefonisch vorab extra mitteilte. werde am eingang von jürgen siebert angesprochen, der mich durch den hintereingang zu reservierten plätzen führt. weil er mich aus dem internet kennt. na bitte. jemand verrät mir das wlan-passwort, das ich in den erfreulich spärlichen unterlagen in der konferenztasche nicht finde. ein programm vermisse ich in der tasche auch, aber ich hab ja jetzt internet.

ich habe mich entschlossen ab und zu mitzuschreiben. sicher gebe ich im laufe des tages auf. der akku des laptop hält ja auch nicht so lange. und meiner auch nicht. hier aber dennoch meine notizen, die durchgängige kleinschreibung bitte ich zu entschuldigen. ebenso, wenn es zwischendurch unverständliche sätze gibt, und der insgesamt knuffelige stil – offensichtlich habe ich keine übung und korrigiere das später nur oberflächlich. bin ja kein journalist, echt jetzt.

christoph keese von axel-springer hält die keynote über die (m.E. autosuggestiven) heilsversprechungen des ipad. er versteht offenbar kaum was von technologie, scheint auch von schrift wenig zu verstehen.

ich verstehe dafür von onlinenews und news-nutzern nicht alles. insgesamt bin ich mittelmäßig erschüttert von seinen argumentationsketten. wenn er recht hat, muss ich einiges überdenken. die wahrheit liegt wohl in der mitte.

ich versuche mich zu erinnern was @diplix schonmal über ihn geschrieben hat. glaube, dass er auch nicht immer seiner meinung war.

christoph keese zeigt bilder von der ipad-edition der nyt. jammert das photos im internet so unflexibel layoutet sind, man müsse mit dem template klarkommen oder einen coder bestechen, um mal was zu ändern. er glaubt irgendwie das wäre bei ipad besser. huh? jedenfalls begründet er darauf die “renaissance der bilder”.

er erzählt vom megatrend mobile/tablet und glaubt, dass weder print noch paid content stirbt. ipad sei auch parallelmedium und rückkanal für tv-konsum. er findet computer zu kompliziert, ipad aber total super.

journalismuskonsum werde sich zukünftig an der aktuellen situation des lesers orientieren. das gerät werde das in zukunft erkennen, anhand der tageszeit und sensoren oder so. er behauptet hauptsächlich unbelegt rum.

insgesamt findet er ipad-apps machen wäre einfacher als printmagazine machen. weil die navigation einer zeitschrift kompliziert und planungsbedürftig sei.

zeigt bild-app. ist begeistert vom navigationsprinzip »anklicken und hinkommen«, scrollen per swipe und ist stolz, dass html-typografie überwunden wurde und die bild app genauso aussieht wie die gedruckte bild. natürlich auf kosten der filesize. das macht mich leicht traurig.

er behauptet “das publikum will keine ständig aktuellen inhalte” auf dem ipad. ich wundere mich sehr. die leute wären überfordert von der endlosen tiefe des von online-angeboten. daher führten auch nur einmal täglich aktualisierte apps zu längerer verweildauer ( >30 min?). ich habe ihn am ende drauf angesprochen und er hat das auch mit nutzerinterviews begründet. die verweildauer im web sein so kurz ( < 3 min), weil die meisten via suche kommen.

ich denke mir, es liegt an der nutzungsituation des ipad, nicht am gestrigen inhalt und der geschlossenen form einer ausgabe. er erklärt mir später, die ausgabemetapher sei kein zwingendes vehikel zum einfachen abomodell, da man ja auf zeitbasis den zugang abonniert. wenn die leute ständige aktualität wollten, wäre das in der produktion sogar günstiger, wollen sie aber angeblich nicht.

ich frage mich nun, ob die unterschiedliche verweildauer auch daran liegt, dass man appinhalte eben nicht per google findet und die googlevisits einfach den durchschnitt im web versauen. auch frage ich mich, wie erfolgreich die googlesearch auf pads eigentlich ist; ob man am ipad überhaupt recherchiert.

jetzt lästert er nochmal über die enge auswahl und häßlichkeit an vorinstallierten html-fonts - glaubt auf der typo-konferenz damit irgendwas zu beweisen -, er hat offensichtlich keine ahnung von webfonts.

zeigt flipboard. findet es genial. am besten findet er den blättereffekt: "ein super blättereffekt". ich so: srsly?

er erklärt die aggregationslogik von flipboard, behauptet »flipboard zieht die inhalte aus den facebook-angeboten der verlage«, glaubt man könne sich entscheiden als verlag, seinen inhalt in facebook (und damit flipboard) zu reingibt oder nicht. news.me und zite bleiben unerwähnt. rss selbstredend sowieso.

ich glaube flipbard funktioniert anders. ganz anders. facebook ist doch nur der login, der content kommt aus den links der friends und follower. liege ich da falsch? auf die social curation geht er jedenfalls mit keinem wort ein, scheint ihm entgangen zu sein.

nochmal müssen irgendwelche smartphone-markt-prognosen als argument für paid-content herhalten. damit hat er nicht ganz unrecht, obwohl eben immer vergessen wird zu erwähnen, dass tablets und phones durchaus neben apps auch einen webbrowser besitzen. das würde sich nicht merklich kannibalisieren sagt er mir später.

jetzt erklärt er, dass ipads stärker genutzt, mehr darauf gelesen wird als am desktop. es werde weiterhin kostenlos und paid geben. kostenlose inhalte wären in zukunft für suchmaschinen optimiert, weniger redaktionsintensiv, 24/7 aktuell, geringe ad-preise. paid content sei in diesen punkten das genaue gegenteil.

nun die bekannte app-verkaufs-statistik von axel-springer. interessanterweise lacht keiner über die zahlen. aber wahrscheinlich hab ich einfach keine ahnung, ab wann sich eine app-produktion/paywall lohnt. er sagt mit später break-even war nach <9 monaten, also besser als print.

dann lobt er pdf-ausgaben im iKiosk. er lobt vor allem die mangelnde interaktion von pdf. deswegen sei auch furchtbar populär pdfs zu lesen. ich zweifle.

kindle store mit kindle-apps für ipad, iphone etc. "amazon baut den bereich periodika auf". deshalb zeigt er es.

"die leute erwarten 1-click-checkout". man verlöre sonst auf jeden fall über 60% user.

er möchte ein "global-single-sign-on-one-click-micro-payment" für content und alles andere. jetzt erklärt er die begriffe einzeln, die leute lachen ab und zu. ich nicht. denn das ist einer der wenigen punkte, bei denen ich ihm spontan recht gebe.

blick auf die nyt paywall (die bekanntermaßen lächerlich leicht zu umgehen ist, das bleibt unerwähnt). den 90%-traffic-verlust erwähnt er, und hält es für einen erfolg. er hat nicht komplett unrecht, kommerziell gesehen. jetzt die paywalls von FT, hamburger abendblatt. er übersprint die folie über google one-pass. schade.

noch ein, zwei (un)-witzige fotos am ende der präsentation, die erklären sollen wie man so ein ipad-projekt (nicht) angeht. na gut.

der bericht dazu im typoblog.

weiter mit oliver reichenstein

Wenn ich etwas Zeit finde und mehr Feedback gelesen habe, schreibe ich hier sicher noch etwas dazu. Wahrscheinlich, sobald ich diese Seite dann auch mal bald relaunche.

[via]

[via]

Am Rande des Artikels stehen auch diese Google Anzeigen, die seltsamerweise wie überzogene Ratschläge an die Adresse des Ullstein Verlags und der Autorin klingen. Und da mußte ich doch kurz lächeln, bevor ich mich wieder profanerem Getöse zuwendete.